Бидний харж байгаагаар Испани уу? Хүсэл тэмүүлэлтэй, амьдралыг баталгаажуулдаг, гэгээлэг, хачирхалтай, мэдрэмжтэй, маш хөгжимтэй, аялгуу нь сэтгэлийг энхрийлж, хязгааргүй бүжиглэдэг. Мөн гоо үзэсгэлэн, хувцаслалтаараа дэлхийг байлдан дагуулсан цыган Карментай холбоотой. Испани бүжгийн хувцас (зураг тоймыг үзнэ үү) баялаг түүхтэй бөгөөд зөвхөн бүс нутгаас төдийгүй хотоос хамааран маш олон янз байдаг. Мөн энэ нь үргэлж өнгө, өнгөлгөөний баялаг, даавууны ялалт юм.
"Испани хувцас" гэсэн ойлголт нь тодорхой түүхэн үе буюу 15-19-р зуунтай холбоотой. Үнэн хэрэгтээ эдгээр нь Испанийн Хабсбургийн хаадын ордонд батлагдсан хатуу хүрээний хувцас юм (тэдгээр нь Европ дахь олон хааны ордны загварт ихээхэн нөлөө үзүүлсэн). Хувцаслалтаараа заримдаа эв найртай, заримдаа тийм биш ч гэсэн язгууртны уламжлалт жишиг, католик шашны даяанчлал, баатарлаг эрин үеийн алдар суу нийлсэн.
Испани эмэгтэйчүүдийн хувцас
Испанийн ардын хувцасыг кино, ном, чимэглэл, дундад зууны үеийн уран зургаас (өөрөөр хэлбэл урлагт бий болсон дүр төрх) одоо хүн бүр мэддэг болсон хэлбэрээр энэ нь эцэст нь 18-19-р зуунд бий болсон. Үүнд гол дүрүүдийн нэгМахо соёл тоглосон. Энэ бол хүн амын нийгмийн онцгой давхарга, энгийн ард түмнээс гарч ирсэн Испанийн дэнжүүд бөгөөд хувцасны элементүүдээр өөрсдийн гарал үүслийг онцлон тэмдэглэдэг.
Энгийн эмэгтэйн гоо үзэсгэлэн, түүний дүр төрхийг бүхэлд нь Ф. Гоягийн зурсан зургуудад онцгойлон алдаршуулсан байдаг. Энэ нь Андалузад үүссэн гэж нийтээр хүлээн зөвшөөрдөг бөгөөд зөвхөн тэр үед л Испанийн ардын хувцасыг хүлээн зөвшөөрдөг стандарт, дуудлагын карт гэж тооцогдож эхэлсэн.
Дээрх зураг дээр Сардини мужийн эмэгтэйчүүдийг харуулжээ. Тэнд эмэгтэй, эрэгтэй хувцас нь бараг ижил элементүүдийг агуулж байв. Махи хувцас нь дараах хэсгүүдээс бүрдсэн:
- Өргөн энгэртэй, корсет ашиглаагүй хүрэм.
- Мантила бол хамгийн танигдсан элемент юм. Энэ нь урт нэхсэн тор эсвэл торгон хөшиг бөгөөд ихэвчлэн самнаар (peinet) өмсөж, үсийг зөв өнцгөөр хатгаж (нэг чиглэлд хазайх нь бүдүүлэг гэж тооцогддог), мөрөн дээр чөлөөтэй долгионоор унадаг. эмэгтэй хүний нуруу. Испани хувцсыг оёдлын машин дээр биш өөрсдийн гараар хийдэг байсан тэр үед эмэгтэй хүн бүр мантилыг өвөрмөц, өвөрмөц хэв маягаар хийхийг хичээдэг байв. Тус улсын орчин үеийн төлөөлөгчид үүнийг өнөөдөр ч өмсдөг, гэхдээ зөвхөн баяр ёслолоор л өмсдөг.
- Сам. 20 см өндөртэй, тэгш өнцөгт хэлбэртэй, 4-5 шүдтэй нь түүхэн зөв байх болно. Охидын хувьд цагаан, цөцгий, гэрлэсэн эмэгтэйчүүдийн хувьд хар, хүрэн өнгийг зөвшөөрдөг байсан бол мантилд ижил дүрэм үйлчилнэ. Энэ төлөвлөгөөндИспани ардын хувцас арай л баргар юм шиг байна.
- Банзал - үнэгүй тайралт.
- Ороолт.
- Сэнс нь тухайн үеийн гол нэмэлт хэрэгсэл байсан.
Одоо ийм хэлбэртэй хувцас олох боломжгүй ч Испанийн фламенкогийн хувцас нь түүний орчин үеийн хувилгаан гэж зарим талаараа үзэж болно.
Эрэгтэй Испани костюм
Хар эмэгтэйн толгойг төдийгүй мөрөө нуусан мантины дэвсгэр дээр (түүхэнд энэ элемент зүүнээс ирсэн гэж таамаглаж байна) эрэгтэй хүний хувцас нь зүгээр л тод харагдахаас илүү харагдаж байна. Бид түүний шаардлагатай элементүүдийг жагсаав:
- Хүчтэй тайрсан хүрэм, хүрэмтэй илүү төстэй. Бэхэлгээгүй, бэлхүүсээр нь төгсгөлтэй, сүүлдээ францчууд "фигаро" гэж нэрлэх болсон.
- Богино хантааз, үргэлж тод өнгөтэй.
- Өвдөг хүртэл урт нарийн гоёл чимэглэлтэй нарийхан өмд.
- Нүүр - өргөн бүс, ихэвчлэн өнгөтэй.
- Толгойгоос хөл хүртэл боож, тод өнгөөр доторлогоотой нөмрөг.
- Монтера эсвэл гурван өнцөгт малгай, үсний тор.
- Оймс.
- Төмөр горхитой намхан тайралттай гутал.
Эмэгтэй, эрэгтэй испани хувцасны өөр нэг ердийн бус нэмэлт хэрэгсэл (дээрх зургийг харна уу) бол Наважа юм. Том эвхдэг хутгыг зөвхөн энгийн хүмүүс өмсдөг байсан нь том хүйтэн зэвсэг авч явахыг хориглосонтой холбоотой.
Орчин үеийн Испанид ийм хувцасны ихэнх элементүүд бухын тулаанчны хувцсанд ордог.
Мачос загвар хэрхэн шилжсэн бэязгууртны байшингууд…
Таны мэдэж байгаагаар хориотой бүх зүйл хүнийг байгаа зүйлээс ч илүү их хүчээр татдаг - энэ бол бидний мөн чанар юм. Үзэсгэлэнд тавигдсан мачоуудын амьдрал, зан авирын ёс суртахуунгүй байдал, кастанет, хэнгэрэгтэй шуугиантай бүжиг, дуунууд - энэ бүхэн өндөр нийгмийг татав. Тиймээс 1770-аад он гэхэд жирийн хүмүүсийн амьдралын хэв маяг, хувцас хунар нь язгууртнуудын хувьд галзуу болсон байв.
Гэсэн хэдий ч бусад зүйлсээс гадна энэ үзэгдэл өөр нэг сонирхолтой талтай байв. Испанийн түүхийн энэ үе нь афрансесадосын (Хаббсбургийн гүрний дэмжигчид) давамгайллаар тодорхойлогддог. Тиймээс энэ тохиолдолд Испанийн махо хувцас нь үндэсний өөрийгөө тодорхойлох, өвөрмөц байдлын бэлгэдэл болж байв. Тэр ч байтугай хамгийн дээд зэрэглэлийнхэн ч эргэлзээгүйгээр хувцасны тусдаа элементүүдийг өмсдөг байв. Европ бүхэлдээ эзэнт гүрний хэв маягаар байлдан дагуулж байсан бөгөөд Испанид тэр үед махо хааны ордонд хүрчээ.
Хэрэв бид испани хувцасны тухай түүхийн хүрээнд ярих юм бол түүний хөгжлийн үеийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй.
Реконкистагийн үеийн язгууртны хувцас
Түүхэн хугацаа дунджаар 600-700 жил үргэлжилсэн. Энэ бүх хугацаанд Пиренейн Христэд итгэгчид (ихэвчлэн Португали, Испаничууд) Моорийн Эмиратуудад эзлэгдсэн хойг дээрх газар нутгаа эргүүлэн авахыг бүх хүчээрээ оролдсон. Висигот испаничуудын үндэсний хувцасны уламжлал, Арабын чиг хандлага, түүнчлэн Европын өнцөг булан бүрээс ирсэн бие даасан элементүүдийг нэг "тогоонд" хольсон гайхалтай, өвөрмөц нөхцөл байдал (бусад орны баатрууд кампанит ажилд идэвхтэй оролцсон). Готик үеэс Испанийн хувцас хүртэл (фото)урт хуруутай гутал, танигдахуйц толгойн хувцас (капирот - урт малгай орно), хуяг дээр бэхлэгдсэн урт ханцуйгүй нөмрөг (нөмрөг), ялангуяа металлыг агаар мандлын хур тунадаснаас хамгаалах зорилгоор нүүлгэн шилжүүлэв. Собреропа (нэг төрлийн нөмрөг), абриго, хубон (нэг төрлийн хүрэм), нэг мөрөн дээрээ нөмрөгтэй нөмрөг, касака, ропилла зэрэг дүрсний элементүүд нь зөвхөн үндэснийх байсан.
Эмэгтэйчүүдийн испани хувцас нь 15-р зууны дунд үеэс өөрийн онцлог шинж чанарыг олж авч эхэлсэн. Энэ нь сайн тодорхойлогдсон бэлхүүстэй бөгөөд үүнээс даавууны атираа нь дээш доошоо цацрдаг бөгөөд ихэвчлэн нөмрөг хэрэглэдэг. Үс засалт нь гөлгөр шулуун салах, сүлжсэн сүлжих хандлага давамгайлж байв. Уламжлалт толгойн гоёлууд нь:
- coffia de papos - металл хүрээ, нимгэн цагаан даавуугаар хийсэн цогц бүтэц;
- vespaio - дух, толгойг бүрхсэн нимгэн тунгалаг даавуу мөрөн дээр буцаж унаж, дээр нь үнэт чулуугаар бүрсэн нимгэн төмөр цагираг зүүсэн;
- trensado - сүлжсэн сүлжих нь титэмийг бүрхсэн даавуугаар ороож, дээрээс нь хар туузаар мушгисан.
Сүүлчийн толгойн гоёлыг 1520-иод он хүртэл хэрэглэж байсан бөгөөд Итали эмэгтэйчүүд үрчилж авсан. Тренсадог заримдаа гогцоотой хослуулдаг байсан (дорно дахины Маврикийн хээ угалз).
Сэргэн мандалтын үеийн хувцас
Бүх урлагт шуургатай үүр цайж байсан тэр үеийг хувцаслалтанд тусгахгүй байхын аргагүй. 16-р зуунд готик хувцастайзөөлөн урсдаг эдүүд нь хатуу хүрээ дээр нэг төрлийн хуяг болж хувирч эхэлдэг. Италийн сэргэн мандалтын үеийнхээс ялгаатай нь Баскийн орон нь манеризмын үзэл санаагаар хамгийн тохиромжтой дүр төрхийг санал болгодог.
Испанийн үндэсний хувцсанд хүчтэй нөлөөлсөн нь бусад хүчин зүйлээс шалтгаалж байв - юуны өмнө Католик сүм нь даяанч зантай, хааны ордны ёс зүйн хатуу ширүүн байдал, мөн адил баатарлаг зан чанартай байв. Загварын түүхчид Испанийн загвар нь хүний биеийг "хүндэтгэсэн" эв найрамдалтай Италитай харьцуулахад хатуу геометрийн нөлөөнд автаж, дүрсний байгалийн шугамыг өөрчилж, дүрсийг гажуудуулсан гэж үздэг.
Гэсэн хэдий ч энэ загвар нь энгийн хүмүүсийн дунд дэмжлэг аваагүй. Энэхүү хувцас нь орчин үеийн Испани бүжгийн хувцастай (эхний зураг) бага зэрэг танилцуулгатай - тод өнгийн нэхсэн тортой корсеттой төстэй хэвээр байв.
Эрэгтэй костюм
Сэргэн мандалтын үед эрэгтэй хувцас ихээхэн өөрчлөгдөж, конус хэлбэртэй болж, хонгодоо хамгийн их өргөн хүрдэг. Тэр үед язгууртны дүр төрхийг хувцасны шүүгээний дараах элементүүдгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй байв.
- Камиса - цамц эсвэл цамц. Түүнийг гадуур хувцсаар бүрмөсөн нуусан бөгөөд доороос нь зөвхөн маалинган даавуу эсвэл камбрин зах, нэхсэн тортой өндөр ханцуйвч харагдана.
- Calses - загварын чиг хандлагаас хамааран өргөнийг өөрчилсөн оймстой өмд: хүрээтэй торх хэлбэрээс илүү чөлөөтэй тайралт хүртэл. Үүний зэрэгцээ эрэгтэй эсвэл эрэгтэй хүүхдэд зориулсан испани хувцас нь туйлын төстэй байв.
- Хубон - төрөл зүйлтуник хүрэм. Босоо хүзүүвчтэй энгэр нь дүрсэнд маш сайн таарчээ. Тэврэлтийг нуусан байв. Нарийхан жинхэнэ ханцуйнаас гадна эвхэгддэг хуурамч ханцуйтай байсан. Хуягны хэлбэрийг харгалзан доторлогооны тусламжтайгаар хүрэмийг болгоомжтой хийсэн.
- Bragette - эзлэхүүнийг нэмэгдүүлэхийн тулд хөвөн чихмэл кодтой богино өмд.
- Хүзүүвч нь тусдаа элементийн үүрэг гүйцэтгэсэн. Ирмэгийн дагуу маш их цардуултай, тэр ruffles байсан. Цаг хугацаа өнгөрөхөд түүний өндөр өөрчлөгдсөн - зууны эцэс гэхэд 20 см хүртэл. Дэлхий даяар алдартай шуугиантай грунгола буюу горгера.
- Ропон (үслэг захтай эсвэл хатгамалтай дунд зэргийн урт эсвэл богино гадуур хувцас) ба түүнийг орлуулсан капита эсвэл фиелтро, капа (янз бүрийн загварын нөмрөг).
- Толгойн хувцас: хатуу үслэг обудтай зөөлөн берет, боргоцой хэлбэртэй малгай (зууны эхний болон хоёрдугаар хагаст тус тус)
- Гутал: дайны үед гутал, энхийн цагт нарийн хилэн юм уу хагархайтай сатин гутал.
Энгийн хүмүүсийн дунд Сэргэн мандалтын үеийн Испанийн үндэсний хувцас шал өөр онцлогтой, илүү өнгөлөг байв. Нарийхан чангалах хубоны оронд тэд задгай капингот өмссөн байх жишээтэй.
Эмэгтэйн костюм
Тэр ч бас мэдэгдэхүйц өөрчлөлтөд орж, эрчүүдийнх шиг шугамын гөлгөр, эмэгтэйлэг байдлаа гээж, харин оронд нь хатуулаг, араг ясыг олж авсан. Силуэт нь бие биенийхээ эсрэг байрласан хоёр гурвалжингаас бүрддэг (бие ба юбка), орой нь бэлхүүсээр огтлолцдог. Энэхүү хувцас нь дараах зүйлсээс бүрдсэн.
- Vertigado (verdugos) - өтгөн материалаар оёсон төмөр цагираг бүхий дотуур юбка.
- Basquinha - өмнөх банзал дээр өмсдөг, хар тафтагаар хийсэн юбка.
- Sayo, vestido - урд талдаа гурвалжин ангархайтай эсвэл нум, гогцоотой бэхэлгээтэй дээд даашинз. Салшгүй хэсэг нь vaquero байсан - эвхдэг эсвэл хуурамч ханцуйтай bodice. Энэ нь нугас дээр нимгэн металл хавтангаар хийгдсэн бөгөөд нугалж, хилэн эсвэл нарийн илгэнээр бүрсэн байв. Охидын испани хувцас нь энэ элементийг хассан. Төмөр ашиглан дүрсийг туранхай болгож, байгалийн зураас, түүний дотор цээжний товойсон хэсгийг нуух нь эвгүй байдал битгий хэл ихэвчлэн гэмтдэг.
- Busque - бэлхүүсийг нүдээр нарийсгаж, ходоодыг тэгшлэх зорилгоор корсет дээр бэхэлсэн металл эсвэл модон нарийн хавтан.
- Грангол ба цамц - эрэгтэй костюмтай төстэй.
- Хүзүүний шугам нь ихэвчлэн дөрвөлжин хэлбэртэй бөгөөд хатгамалаар бүрхэгдсэн байдаг.
- Ропа бол урт эсвэл богино ханцуйтай дээд хувцасны шүүгээний элемент юм. Моорсоос үрчлэгдсэн байх.
Ийм костюмтай ажил хийх, идэвхтэй амьдрах боломжгүй байсан нь ойлгомжтой. Тиймээс жирийн хотын эмэгтэйчүүд өөр дүр төрхтэй байв. Тэд хатуу араг ястай вердуго банзал өмсөөгүй. Уг курст салдаг ханцуйтай нарийн боловч бариу биш энгэртэй энгийн цамц байсан. Банзал нь том атираагаар нарийссан эсвэл бэлхүүс дээр нь эргэлддэг. Тэр одоо Испани бүжгийн хувцасны гол элемент болсон (дээжийн зураг үүнийг баталж байна), үүнд фламенко орно.
Гутал болончимэглэл
Италийн тод байдал, гоёл чимэглэлийн элементүүдийн өнгөний баялаг байдлаас ялгаатай нь испаничуудын хувцас нь даяанч гэхээсээ илүү гунигтай харагдаж байв. Өнгөний схем нь хар, саарал, хүрэн, цагаан, ховор тохиолдолд улаан, ногоон өнгөөр хязгаарлагддаг. Монохром гөлгөр даавуунд давуу эрх олгосон. Цэцгийн болон шашны хээ бүхий хэвлэмэл, хатгамал хээ нь бас түгээмэл байсан.
Эрчүүд хилэн эсвэл өнгөт арьсаар хийсэн, өсгийгүй, өргөн хуруутай, аажимдаа шовх болсон зөөлөн гутал өмсдөг байв. Эмэгтэйчүүдийн гутлын загвар нь ижил төстэй байсан бөгөөд зөвхөн хатгамал нэмж, 16-р зууны төгсгөлд өсгий гарч ирэв. Хувцасных нь доороос гутлын оймс харуулахыг зөвшөөрч болохгүй, зөвхөн чапин (дээрх зураг) - асар том модон ултай гутал, мөн хатагтай хэдий чинээ эрхэмсэг байх тусам зузаан байх ёстой.
Өнгөний даяанч байдал, бүдэг бадаг байдлын талаар гомдоллоход охин эсвэл эмэгтэйд зориулсан испани хувцасыг том, сэтгэл татам, тод гоёл чимэглэлээр нөхөх хандлагатай байсан гэж хэлэхгүй байх. Шинэ ертөнцийн эзэгтэй улс бүх эд баялагтай нь үүнийг төлж чаддаг байв. Мөн хувцас нь өөрөө хэсэгчлэн бүдгэрсэн дэвсгэр юм. Үндсэн элементүүд: сэнс, бүслүүр, гинж, хүзүүний зүүлт, горхи, зураас, толгойн чимэглэл, сувдан хатгамал гэх мэт.
Алтан үеийн загвар
Хуягт хувцасны тухай ойлголтыг үргэлжлүүлж, зөвхөн 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын загварын чиг хандлага Испанид нэвтэрч эхэлсэн, тухайлбал, нээлттэй хүзүүвч. Үгүй бол хүрээний бүтэц хадгалагдаж, банзал нь уртасдаг. Энгийн хүмүүс сул маалинган цамц, тод банзал, өнгөлөг тортой корсет өмссөн хэвээр байна. Үс засалт нь даруухан бөгөөд товч бөгөөд үсийг сүлжсэн хэлбэрээр цуглуулж, толгойны ар тал дээр "сагсаар" тавьдаг. Өндөр нийгэм, жирийн иргэдийг нэг мантила, шүтэн бишрэгч нь нэгтгэсэн.
Испани эрчүүдийн хувцас илүү их өөрчлөгдсөн. Торхтой өмд алга болж, тэд нумтай холбоотой байдаг өвдөгний урт, бага сэвсгэр болдог. Хубон нь мөрний бэхэлгээтэй, ихэвчлэн эвхэгддэг ханцуйтай, аажмаар уртасдаг. Маягт нь маш хялбаршуулсан бөгөөд хамгийн дэвшилтэт загвар өмсөгчид Францын "шадар цэргүүд" шиг костюм өмсөж эхэлдэг. Испани эрчүүд хиймэл үс хэрэглэдэггүй, үсээ богиносгодог байсан нь 17-р зууны дунд үеэс үсний засалтуудын хамгийн урт нь хацрын дунд хүртэл байсан нь анхаарал татаж байна.
18-19-р зууны загвар
1700 онд шинэ зууны босгон дээр Испанийн хаан ширээнд суусан Хабсбургийн гүрний сүүлчийн төлөөлөгч таалал төгсөв. Шинэ хаан XIV Людовикийн ач хүү байв. Энэ үед Испанийн хувцас нь "францчлагдсан" бөгөөд Версалийн зааж өгсөн загварын талаар үнэмлэхүй курс авдаг. Гэсэн хэдий ч түүхчид түүний хойд дүр, өөрчлөлтийн тухай биш, харин бүхэлдээ Европтой нэгдэх тухай, харин үндэсний онцгой шинж чанарыг хадгалах тухай ярьж байна.
18-р зууны сүүлчээс эхлэн соронз мэт язгууртнуудын сонирхлыг татдаг махо соёл нийгмийн дээд давхаргад ноёрхсон. Та үүнийг зураачдын хэд хэдэн бүтээл, анхны гэрэл зургуудаас харж болно. Европт эзэнт гүрэн захирч байсан боловч нутгийн язгууртнууд "ардын" бүх зүйлд маш их дуртай байв. Нээхээс гаднаЗоригтой байдал, эрх чөлөө (насанд хүрсэн ч бай, хүүхэд ч бай) Испани хувцас нь үндэсний өөрийгөө таниулах онцлогийг ил тод онцолжээ.